1000T CONTRAPESO
de Magdalena Petroni
y Natasha Voliakovsky
1. Lea en voz alta “o pulsar” de Haroldo de Campos. Tome decisiones
al hacerlo. No se preocupe por el error, es parte. Luego puede escuchar la
interpretación más conocida escaneando el código
QR o buscando en YouTube:
“o pulsar Haroldo
de Campos Caetano Veloso”.
2. Hace un tiempo me hicieron escuchar “o pulsar” interpretado por Caetano Veloso, una grabación de la década del ‘70. La poesía concreta en Brasil se había convertido en uno de los lenguajes más prolíficos de esa época. Luego descubrí la relación que tenía Haroldo de Campos con John Cage, no había sido casual cruzarme también en esa época con “silence” y con la “conferencia sobre la nada” del compositor estadounidense. También podríamos pensar en la corneta de Luis Pazos o en la recientemente editada pieza sonora de Edgardo Vigo “homenaje a una pensión de estudiantes”. Los platenses también fueron un nodo fuerte de esta red.
3.Petroni y Voliakovsky vienen a La Plata y casi sin saberlo se meten de lleno en una historia latente. La poesía sonora se vuelve parte fundamental de esta pieza. Un espíritu contextual las invade. El error aparece repetidamente, la deriva, la lectura transversal, no se entiende. Pronuncia mal, confunde palabras, tose, se traba en una “ch”, hace silencio. Se vuelve un mantra que nos lleva a aquellos experimentos fonéticos del ‘60 y ‘70 y nos devuelve de un golpe al presente platense.
4.Todo se suspende. En el contexto actual nada sabemos del futuro
de esta sala. ¿La ciudad perderá un espacio de experimentación del arte
contemporáneo? ¿Por qué habían decidido construir un baño en este espacio? ¿Por
qué este año no se abrió la convocatoria para
exposiciones en el 2016 en microespacio? ¿El museo seguirá
alentando la producción artística sólo a través de
vetustos salones que colman su húmedo depósito de obras que quedan olvidadas? Queda preguntarse: ¿cuál es el propósito de este museo?
dani lorenzo
